激情笔墨 蟋蟀之魅

——访著名画家王晓燕先生

    辛卯之春，有幸来到著名画家王晓燕先生的工作室。工作室内一幅斗蟋图让我为之一振，其作品以特有的人文内涵和娴熟的笔墨集中展现了画品的全部，这幅作品就出自于拜访中的著名蟋蟀画家第一人--王晓燕先生。来访者无不为王先生的蟋蟀画技所折服，他的画以神似为旨归，以形神兼备为追求，以没骨小写意的笔法与草虫形象相结合而达到浑然天成的境界，是王晓燕作品的主要特点。

王晓燕，男，1958年生，河北省保定市人，专业画家，河北省美术家协会会员，保定市蟋蟀协会会员。

2007年在第七届国际老人文化节中其《秋韵图》作品获大展银奖，并被编入《和平颂》大型画册中。

     2008年其作品《将军奏凯歌》被美国尼克松图书馆永久收藏。

《一将难求》作品被爱德华、尼克松夫妇收藏。

     王晓燕是个性格内向的人，说话慢条斯理的，思路清晰。给我的印象最深的还是他对绘画艺术的执著追求。

   他的每幅作品都体现了对草虫世界深深的爱，他赋予它们鲜活的生命力和蓬勃生机，或工笔、或写意、或意笔工写的艺术语言都给人以感动与震撼。

    细观晓燕笔下的蟋蟀，笔锋精妙、着色真实、形态迥异、活灵活现，面对这一张张“蟋蟀图”，你若静静地凝眸细品，仿佛身临其境，那蟋蟀生动有趣的展现在眼前，一种浓郁的大自然艺术气息扑面而来。艺无止境，晓燕为弘扬民族特色“斗蟋”文化，在追求艺术的道路上不断探索……

      我市草虫画家王晓燕画册中一幅幅蛐蛐（蟋蟀）扇面，其画面多为蛐蛐在草丛落叶中斗打的场面，“胜者王侯败者贼”的人生哲理，在晓燕笔下表现的淋漓尽致。画面上方“饱食瓮城长养锐，怒临杀堑敢称强”的行草拔文点明了“蛐蛐不忘主人罐中（瓮城）精心饲养，以及建功报恩”的主题思想。每幅作品都完美地将诗、书、画、印融入画面之中，让人无论春夏秋冬都能一睹蟋蟀将军之风范！

   蟋蟀之所以成为文化，并不仅仅表现在它是一项社会民俗的娱乐，更主要表现在它为我们积累了丰富的文献资料，不但从中可以了解更多有关蟋蟀的知识，斗蟋蟀的技巧，还能了解几百上千年前的民风、民情及民意，也就是说，这些蟋蟀文献中包含着丰厚的民俗文化内容。

     在王晓燕的画室，可以看到摆满一屋子大大小小的蛐蛐盆，蛐蛐盆多为砖石质地，有的还有雕刻图案，雅致如艺术品。时而，有书画家朋友与友人在此一起斗蛐蛐，意在挑选能战的“虫子”。只见他用一支带细毛的小蛐蛐杆，芡先不停地撩拨蛐蛐让它们发怒，张开嘴，露出牙，叫出声来，此时两只蛐蛐头碰头时，就会开起仗来，相互撕咬、搏斗，据说，曾有一口咬断对方一条腿的事。

     观看蟋蟀格斗的激烈场面，很是有趣。两只小虫，在拼搏中，进退有据，攻守有致，忽而昂首向前，忽而退后变攻为守，胜者昂首长鸣，败者落荒而逃。整个过程意趣横生。俗话说“内行看门道，外行看热闹”。在蟋蟀的格斗战场，行家观之，津津乐道：两雄格斗激烈精彩与否，与蟋蟀的品种、斗前调养和格斗方式等均有直接关系。

     据老玩家说蟋蟀格斗也有“套路”。两雄交锋如果只要对方仅仅一碰牙就可将其摔了出去，使对方根本无法靠近自己，有人形容这种斗法像一阵风从口中吹出，吹跑对方，称之为“吹夹”；与“吹夹”相反，若一开始就可把对方死死咬住不放，一直往后拖，最后对方不得不忍痛逃离，称之为“留夹”；若一开始将对方的牙齿猛力钳住，继而左右快速甩头，荡来荡去，使对方无还击的余地，称之为“荡夹”。此外，还有“背夹”、“攒夹”等多种格斗“拳法”，蟋蟀也是一个功夫高手，难怪有“将军”美誉。

    古人玩蟋蟀有三个境界：一称“留意于物”，如贾似道之流，玩虫误国；二称“以娱为赌”，把斗蟋作为赌博手段，这是“贾之流毒”；三称“寓意于物”，此为最高境界，多文人雅士所为。“听其鸣，可以忘倦；观其斗，可以怡情。”只有后者才能使斗蟋蟀成为陶冶情趣、修身养性的娱乐。画家王晓燕已入第三境。他玩赏蟋蟀多年，对蟋蟀了如指掌，可以说是一个虫文化的传播者，但是人们更多的不是从他对蟋蟀的了解来认知他的，而是通过他的蟋蟀画来读懂他的。

王晓燕，从小就是蟋蟀爱好者，从“捉”到“斗”，转而到绘画，积累了颇多心得，其情可谓至深，心可谓至专，他曾感慨道：极品虫少而难见，生于荒僻之处，有幸觅得，以鸣唱搏斗供人观赏，虽勇健神武，争斗酷烈，奈何寿短，更令人叹息生之悲壮！

    为便于蟋蟀的雄风靓影能常现在人们的生活视野之中，王晓燕以“蟋蟀”为题创作了不同风格的作品，近年来风头正健，其专攻“蟋蟀”画的执着，不仅开创了保定画坛的先河，还为其古老的“草虫画”添上了浓墨重彩，增加了新的内容。

    决定艺术品质的根本因素，不是形式画法，而是掌握形式画法的艺术家，他能否创造性地把握形式与精神的关系。精于勾勒填色，也善于水墨直写，其着力点则集中于“兼”字上，色彩与水墨，双勾与没骨，细绘与粗画如何有机统一，是其特别致力之处。这种致力始终让工兼写画法唱主角，即使写意笔法也常带有“工”的味道，作品的整体面貌总是精而非粗，繁而非简，静而非动。
      王晓燕清醒的意识到，他积极主动捕捉感受鲜活的自然形象和生命印象，这鲜活本身就是诗意的。捕捉靠直接的观察与写生，但并非凡观察写生都能捕捉得到。这需要敏感，需要诗意的眼光与心灵，也需要相应的技巧条件。他能把心情运用各种手法强化鲜活的感悟，从传统小写意到工笔画，特别是从宋画中寻找支持，着力于自然的、生命的诗意境界的创造，适度加强笔墨表现力。

    在画家王晓燕先生一本画册中，看到一幅幅精美的蟋蟀扇面，画面多为蟋蟀在草丛落叶中斗打的场面，“胜者王侯败者贼”的人生哲理，在晓燕笔下被表现的淋漓尽至。画面上方“饱食瓮城长养锐，怒临杀堑敢称强”的行草拔文点明了“蟋蟀不忘主人罐中（瓮城）精心饲养，以及建功报恩”的主题思想。并完美地将诗、书、画、印国画风格搬到了画卷之中，使爱虫的人无论春夏秋冬都能一睹蟋蟀将军之风范！

     王晓燕先生追求真实感，回归自然，国画写意、写实手法与西画相结合的训练有关，但他的草虫形象，仍坚持传统画法，自然尺度与笔墨方法，诗意的感性真实与中国画的理性结构，在他这里达到了某种统一。我以为这是对传统花鸟画模式的突破，并由此形成为其作品个性自如、和谐而完美的一个重要方面。

王晓燕作品的写实功力、技巧和生动逼真的艺术效果，达到了我国小写意草虫画的新高。